"Jestem wściekły jak diabli i nie zamierzam tego dłużej znieść!"

Howard Beale powiedział to w telewizji na żywo w 1976, w środku załamania nerwowego, w filmie o nazwie Network. Sieć utrzymuje go na antenie. Nie pomimo załamania - z tego powodu. To załamanie dostaje oglądalność. To jest cały film w trzech zdaniach. Jest to także media współczesne w trzech zdaniach.

1. Beale się nie myli. O to chodzi. Jego wściekłość jest prawdziwa, jego diagnoza jest dokładna, jego cele są prawdziwe. Wiemy, o co mu chodzi, bo my też jesteśmy szaleni. Szalony o instytucje, które przestały służyć ludziom, dla których zostali stworzeni. Wściekły o media, które produkują rzeczywistość, a nie o nią donoszą. Szalony o rządy, które regulują wszystko, oprócz siebie samych. Szalony na punkcie systemu, który mówi ci, że masz być oburzony właściwymi rzeczami, we właściwym kierunku, a potem sprzedaje ci oburzenie jako treść. Beale otworzył okno i krzyknął. 50 lat później, 10 milionów ludzi krzyczało z nim w swoich telefonach.
A system bierze tylko przychody z reklam...

2. Jest to odkrycie, które sprawia, że Sieć jest jednym z najbardziej proroczych filmów XX wieku: autentyczne oburzenie jest najcenniejszym produktem jaki kiedykolwiek wynaleziono. System nie boi się twojego gniewu. To tylko strach przed twoim działaniem. W momencie, gdy Beale zaczyna krzyczeć prawdę, Diana Christensen (Faye Dunaway) - dyrektor programowy, który jest prawdziwym złoczyńcą filmu - nie widzi kryzysu, ale format. Nic nie czuje. Nie skorumpowany w starym znaczeniu, nie cyniczny w oczywistym znaczeniu - po prostu niezdolny dostrzec różnicę pomiędzy istotą ludzką a kategorią treści. Ona jest algorytmem, pięćdziesiąt lat przed jego istnieniem.

3. Paddy Chayefsky napisał to w 1976 roku jako dziką satyrę. Teraz jest to dokument. Każdy podcaster szaleje przeciwko systemowi, każdy szalony prorok z Substockiem i lojalną publicznością, każde prawdziwe załamanie, które stało się treścią - Sieć opisała mechanizm pięćdziesiąt lat przed staniem się modelem operacyjnym całego ekosystemu mediów. System będzie platformować, pakować i sprzedawać swój prawdziwy gniew aż do momentu, gdy przestanie płacić, w którym to momencie będzie anulować tak samo Też efektywnie. Howard Beale nie był uciszony, bo się mylił. Był uciszony, bo się nudził. Diana Christensen robi to w filmie. Istniała przed algorytmem. Algorytm właśnie ją skalował.

4. Wściekłość była prawdziwa. Rana była prawdziwa. System wziął wściekłość, przepakował ją, sprzedał ludziom, którzy to poczuli, i wykorzystał dochody do sfinansowania kolejnego cyklu tego, co spowodowało wściekłość. To idealna maszyna. Wejście: prawdziwe ludzkie cierpienie. Wyjście: wskaźniki zaangażowania. Produkt uboczny: cierpienie trwa, ponieważ cierpienie jest łańcuchem dostaw.

5. Beale zostaje ostatecznie zamordowany w telewizji na żywo, gdy jego oglądalność spada. Nie uciszone cenzurą, nie złamane gułagiem - anulowane, skutecznie, w momencie, gdy numery nie uzasadniają już czasu antenowego. Publiczność patrzy. Przedstawienie trwa. To jest prezentowane jako satyra. To instrukcja obsługi.

6. Wszyscy oglądamy telewizję. Telewizor jest teraz w naszych kieszeniach, spersonalizowany, zawsze włączony, karmiąc nas oburzeniem skalibrowanym na nasz dokładny profil psychologiczny. Howard Beale dostał jeden kanał. Mamy 10 tysięcy. Gniew nigdy nie był głośniejszy. System nigdy nie był bardziej stabilny.

7. Ponieważ krzyki, okazuje się, jest zawór bezpieczeństwa - ciśnienie zwolnić system celowo pozostawia otwarte, ponieważ wściekłość wyrażona jest wyczerpany. Otwierasz okno, krzyczysz, czujesz się lepiej, wracasz do jedzenia. System nadal pozostaje niezmieniony, nieco bardziej bogaty w dane, już budując jutrzejszy skandal z dzisiejszej części komentarzy. Sieć nie była ostrzeżeniem dla telewizji. Było to ostrzeżenie o tym, co się dzieje, gdy medium uczy się karmić się wiadomością - i odkryło, że zawór bezpieczeństwa jest najważniejszą częścią maszyny. Jestem wściekły jak diabli. Algorytm jest wdzięczny.